11-12 L2 Esth TD du 17 02 2012 cadre

Baudelaire  : Le cadre : 

« Comme un beau cadre ajoute à la peinture, 

Bien qu’elle soit d’un pinceau très-vanté, 

Je ne sais quoi d’étrange et d’enchanté

En l’isolant de l’immense nature [...] »

Hugo : 

« La beauté n'est pas autre chose que l'infini contenu dans un contour. »

Heidegger : 

« La limite n’est certes pas seulement le contour et le cadre, n’est pas seulement le lieu où quelque chose s’arrête. La limite signifie ce par quoi quelque chose est rassemblée dans ce qu’elle a de propre pour apparaître par là dans toute sa plénitude, pour venir à la présence. »

(« La provenance de l’art et la destination de la pensée », conférence à l’Académie des sciences et des arts d’Athènes (4 avril 1967), Martin Heidegger, L’Herne, n° 45, Paris, Éditions de l’Herne, 1983, p. 86.) 

Valéry Pléiade 1-34 : (Gênes) 

« Il y a des morceaux de jeunesse, des épisodes, des attitudes qui, lorsqu'elles reviennent à la mémoire, ont l'air de choses d'Opéra, de fragments isolés par le cadre d'une scène, défendus contre l'actuel, par un fossé de musique, une haie vive de timbres impossibles. »

Jünger : Le Cœur aventureux version de 1929 p.136 :

« ... ce que nous attendons de l'acteur : il doit nous représenter la vie, pour ainsi dire, comme si elle n'était pas observée, comme si elle passait devant nous sur ses trajets frayés. Plus l'action sur la scène donne l'impression d'une légalité personnelle, autonome, l'impression d'un organisme, plus l'illusion est intense. C'est pourquoi l'effet d'un monologue est d'autant plus fort qu'il est moins tourné vers le public. »

Kandinsky p. 248 : 

« Chaque art fait un tout refermé sur soi. Chaque art est une vie singulière. Il est à soi-même un empire. »

Foucart  (§ d'histoire de l'art web) : 

« ...   comment ne pas voir que la lourde et superbe peinture des paysagistes romantico-naturalistes des années 1840-1860 avec ses ouvertures méditées et préparées sur la nature avait un besoin quasi physique d'une approche conduite et graduée à coups de rebords et de ressauts moulurés qui font du gros cadre type de l'Ecole de Barbizon un extraordinaire tempo d'isolation et de concentration permettant au motif de s'exalter. »

Huysmans : A Rebours GF p. 110-111 :  

« Mais là ne se bornaient point les achats de tableaux qu'il avait effectués dans le but de parer sa solitude. Bien qu'il eût sacrifié tout le premier étage de sa maison qu'il n'habitait personnellement pas, le rez-de chaussée avait à lui seul nécessité des séries nombreuses de cadres pour habiller les murs. »